Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Жалоба — это свидетельство человеческого, как первая эмоция новорожденного, как последнее заявление Иисуса на кресте.
Хиллман

Сверхчеловеческие силы происходят из открытых ран и благодаря ранимости.

Пуэрная структура испытывает фундаментальнейшую нехватку в психическом контейнировании для сдерживания, укрытия и быстрого схватывания моментов рефлексии, связанных с захватыванием событий внутрь, чтобы они могли быть распознаны как психические факты 2.

Поклонение потоку означает также и пропускание всего через себя, непостоянство, внушаемость, восприимчивость к поглощению окружением. И теперь мы сталкиваемся с еще одной опасностью для пуэрного сознания — расстворением в воде, забвением. Ничего на самом деле не происходит. Девственное Да означает одновременно и постоянное обновление, и полную неразборчивость — и то и другое увлажнено. Выпученные глаза, открытый рот, набухший язык.

Открытость и секретность — в этом весь пуэр!

Терапии необходимо работать с этой уязвимостью, она должны вести от прекрасного раненного состояния к действительной реальной боли.

Погружайтесь в искалеченность, увечья и кровопотери, ощупывайте каждый орган: печень, плечо, стопу и сердце.

Мои раны общаются с твоими ранами, а твои — с моими.

@темы: юнгианцы

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Попытайтесь понять решающую роль одержимости желанием во внутренней жизни личности. Я убежден, что одержимость любовью часто служит фактором, отвлекающим внимание, отводящим взгляд пациента от более мучительных проблем. Рано или поздно я надеюсь прийти к вопросу: «О чем бы вы думали, если бы не были одержимы?»
Ялом Ирвин / Дар психотерапии

@музыка: https://music.yandex.ru/album/3964746/track/32521357

@темы: эксперимент, практика, гештальт, эмоции

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
основная идея - осмеяние страхов и ужасов, того, что делает человека несвободным

Определенным образом группируются и сюжеты «садистских стишков».
Вначале идут сюжеты, связанные с находкой, обретением вредоносного предмета (№ 1 — 20);
их сменяют сюжеты о неосторожном обращении с теми же предметами и прочими опасностями (№ 21 — 29);
за­вершает эту группу «садистских стишков» монолог героя, лишенного самой возможности чего-либо найти (№ 30).
Вслед за ним следует столь же необычный по форме «стишок» 31), который заявляет новую тему — тему опасных игр, кончающихся, как правило, гибелью одного или нескольких их участников (№ 32 — 39, 43 — 44, 46 - 47, 51 — 55 и др.); «игровые» сюжеты перемежаются все более многочисленными сюжетами, где опасным стано­вится место пребывания играющего или просто гуляющего героя (лифт (№ 41 — 42), крыша (№ 47 — 50), улица » 56 - G1, 74 - 75), стройка (№ 62 - 68), сад (No 73), поло (No 79 — 83), река (Ny 89 - 95) и т. п.);
самым неожиданным из окружающих героя источников зла — матери и бабушке с дедушкой, посвящены No 96 и 97.
А в заключе­ние помещаются сюжеты метажанрового плана

@темы: эксперимент, практика, гештальт, сюжеты

12:57 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

13:22 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

17:53 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

23:46 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

14:50 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

12:43 

Доступ к записи ограничен

Жизнь — игра. Ты её проиграл… Я любуюсь тобой и Луной.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра